Фільми про подорожі в часі можуть швидко стати складними; серед усіх часових рамок, майбутніх і минулих себе, а також показ минулого й майбутнього, а деякі науково-фантастичні фільми навіть порушують власні правила. Концепція подорожі в часі має довгу кінематографічну історію, і будь-який фільм, який використовує висококонцепційний сюжетний пристрій, повинен обговорювати гіпотетичну фізику та створювати власні знання про подорожі в часі. Вибір між одним або кількома часовими шкалами та визначення того, чи можуть мандрівники в часі змінити минуле чи ні, не є підлим подвигом, не кажучи вже про збереження теоретичної узгодженості та дотримання встановлених правил у всьому фільмі та іноді навіть у продовженнях.
Любов шанувальників до цих фільмів перевершує те, що можна сприйняти як роздратування, загрузнути в сюжетних дірках. Дійсно, навіть найуспішніші науково-фантастичні фільми про подорожі в часі винні в порушенні власних правил, але захопливі історії та персонажі можуть затьмарити будь-яку непокору. Однак, незважаючи на те, що сама концепція подорожі в часі є неправдоподібною, деякі науково-фантастичні фільми краще за інші переконують свою аудиторію у своїй реалістичності, уникаючи зневаги своїми правилами, роблячи їх безглуздими.
Ці вісім науково-фантастичних фільмів порушили власні правила подорожей у часі, віддавши перевагу своїм сюжетам і вражаючим сценам над механізмами подорожей у часі та дотриманням своїх же правил.
Назад у майбутнє. Частина 2
Мабуть, найвідоміша франшиза про подорожі в часі всіх часів «Назад у майбутнє» користується популярністю, незважаючи на часто помічені сюжетні діри, такі як Джордж Макфлай і Лоррейн Бейнс не впізнають «Келвіна Кляйна» у своєму синові Марті Макфлаї. Однак саме «Назад у майбутнє 2» найбільш грубо порушує власні правила подорожей у часі. Згідно з усталеними знаннями франшизи, будь-що, що було зроблено в минулому, незалежно від того, наскільки це здавалося б несуттєвим, може змінити майбутнє, а це означає, що майбутнє, до якого можна повернутися, буде іншою хронологією.
На відміну від хеппі-енду «Назад у майбутнє», де мораль Марті окупається, коли він повертається до покращеного 1985 року, де його батько може постояти за себе та перевершує Біфа Таннена, «Назад у майбутнє 2» намагається забрати весь пиріг і з’їсти його. У 2015 році старий Біфф підбирає спортивний альманах, викинутий Марті, і викрадає Делоріан, щоб повернутися в 1955 рік і віддати альманах собі колишньому, щоб заробити на ньому статок. Коли він повертається в 2015 рік, він повертається з тієї ж шкали часу, звідки прийшов. За правилами франшизи це було б неможливо.
Шкала часу, з якої прийшов Біфф, більше не мала б існувати, стерта його доброзичливими діями щодо колишнього себе. Швидше, він мав би повернутися до альтернативного антиутопічного 2015 року, минуле якого показано пізніше, де Біфф, схожий на Дональда Трампа, багатіє на своїх виграшах в азартних іграх у годинниковій вежі, одружений на Лотарингії. Той факт, що він непомітно повернувся у 2015 рік, де живуть Марті та Док Браун, повертає Делоріан та відповідає сюжету фільму, а не правилам подорожі в часі.
Коханий з майбутнього
Подорож у часі Річарда Кертіса в романтичній комедії «Коханий з майбутнього» розповідає про те, як головний герой Тім Лейк у свій 21-й день народження успадковує здатність подорожувати в часі. Батько Тіма, Джеймс, окреслює правила та історію їхньої сімейної подорожі в часі, а саме, тільки чоловіки сім’ї можуть подорожувати в часі, вони обмежені поверненням у часі назад, і вони повинні бути живими в той час, до якого повертаються. Джеймс попереджає Тіма, що попередні родичі зайшли в глухий кут, використовуючи це для багатства та слави, тому Тім вирішує подорожувати в часі, щоб розвивати своє любовне життя.
«Коханий з майбутнього» більше стурбований романтичними побічними продуктами подорожі в часі, а не її механікою, вирішуючи віддати перевагу оповіді над послідовністю. Фільм руйнує його правила, коли Тім, дізнавшись, що його сестра, Кіт Кет, яку згубні стосунки з Джиммі Кінкейдом привели її до лікарні, вирішує використати свою силу, щоб втрутитися та повернути її, жінку, назад у той час, коли вона вперше зустріла його де вони бачать його справжнє обличчя. Як Кіт Кет може обійти гендерні обмеження, щоб супроводжувати Тіма та відчути минуле, не встановлено в історії фільму.
Потім Тім і Кіт Кет повертаються в сьогодення, що порушує інше правило, оскільки, незважаючи на просто повернення до свого часу походження, технічно вони подорожують вперед у часі. Крім того, після повернення Тім з жахом дізнається, що його донька Позі перетворилася на маленького хлопчика, оскільки у фільмі демонструється нове правило, яке слід повністю ігнорувати: подорож назад до народження дитини змінює часову шкалу та замінює їх іншою. Однак пізніше у фільмі Тім і Джеймс повертаються до дитинства Тіма, і жодної такої заміни дітей не відбувається.
Люди в чорному 3
«Люди в чорному 3» так само встановлюють хронологію та міфологію, лише змінюючи свої власні правила подорожі в часі, щоб сприяти розвитку сюжету, особливо під час третьої дії битви на мисі Канаверал, коли ракета «Аполлон-11» веде зворотний відлік до запуску. Протягом усього фільму встановлюється правило, що під час подорожі в часі мандрівник дублюється і може зіткнутися з колишнім собою. Помандрувавши в минуле, впавши з Емпайр-Стейт-Білдінг і використовуючи пристрій для стрибків у часі, Агент Джей і найжахливіший інопланетний лиходій Борис постають такими, якими вони були в 1969 році.
Коли Джей повинен подолати Бориса та вижити після шипів, що вилітають з його руки, він пам’ятає, куди цілиться Борис, підставляється грудьми та стрибає з пускової вежі, взявши з собою Бориса, перш ніж використати пристрій для стрибка в часі, щоб піти назад на одну хвилину. Замість того, щоб на вершині вежі було два Джея (той, який щойно повернувся в часі, і той, який був одну хвилину тому), Джей живе в своєму минулому. Це повністю суперечить правилам подорожі в часі, які встановлює фільм, оскільки сцена вирішує змінити парадигму подорожі в часі, щоб розвивати сюжет.
Щоб додати образи до травми, груди Джея більше не сповнені шипів, скоріше, він повертається до колишнього неушкодженого себе з хвилини тому. Ця деталь порушує ще одне з правил «Людей у чорному 3», оскільки вона стирає час, що минув між моментом, коли Джей повернувся і активував пристрій для стрибка часу. Дотримуючись логіки цієї сцени, життя Джея та Бориса після 1969 року, включно з попередніми фільмами «Люди в чорному», мали бути стерті, більше того, вони мали повернутися, щоб зайняти себе колишніми, Борис як його байкер 1960-х років у бандані та Джей як трирічна дитина, знімаючи зовсім інший фільм.
Ефект метелика
Порушення правила подорожі в часі «Ефект метелика» настільки огидне, що досі непокоїть шанувальників. Головний герой Еван Треборн відчуває амнезію під час найважливіших моментів свого життя, які пізніше виявляються як періоди, у які він повертається в часі. Відповідно до назви фільму, щоразу, коли Еван повертається в минуле, будь-яка зміна, якою б нескінченно малою вона не була, породжує іншу шкалу часу.
У фільмі зручно відмовлятися від цього правила, коли після того, як Еван був ув’язнений за вбивство, він переконував свого співв’язня у своїх здібностях подорожувати в часі. Еван повертається в дитинство, жорстоко травмує руки і повертається в сьогодення зі шрамами, які з'явилися як за помахом чарівної палички. Тут, звичайно, немає ефекту метелика, оскільки, повністю порушуючи логіку фільму, дії Евана не створюють нову часову шкалу, і його екстремальне втручання в минуле не має жодних наслідків.
Минулої ночі у Сохо
«Минулої ночі у Сохо» розповідає про Еллі Тернер, яка переїжджає до Лондона, щоб відвідати школу моди, і незабаром починає подорожувати у часі уві сні в тіло починаючої співачки 1960-х років Сенді Коллінз. У фільмі так чи інакше не вдається встановити правило, кидаючись туди-сюди між парадигмами подорожей у часі. Режисер Едгар Райт замінює інші правила, коли це відповідає сюжету.
У першій послідовності подорожі в часі Еллі повністю вселяється в Сенді, навіть прокидаючись із фізичними слідами, отриманими співачкою десятиліттями тому, як-от слід від поцілунку, що свідчить про прямий зв’язок між двома жінками. Цікаво, що іноді в тій самій сцені Еллі представлена як глядач минулого Сенді. Переходячи між першою та третьою особами, Райт нехтує підтвердженням механізму подорожі в часі.
Сюжетна діра «Минулої ночі у Сохо» та неоднозначність подорожей у часі може бути Райтом, який використовує свою творчу ліцензію. У фільмі показано подорож Еллі в часі різними способами, щоб зберегти естетику нічного сну. Однак відсутність пояснень або конкретних відомостей про подорожі в часі означає, що «Минулої ночі у Сохо» постійно порушує свої власні хиткі правила.
Петля часу
«Петля часу» — це науково-фантастичний гангстерський фільм про подорожі в часі, в якому натовп із недалекого майбутнього відправляє назад у часі людей, яких вони хочуть убити, де їх убиває петлець, як і головний герой фільму Джо. Після того, як натовп закінчує з петлею, вони відправляють цих вбивць назад, щоб їх убили їхні молодші версії. Саме цей поворот гарантує, що фільм стає жертвою парадоксу Дідуся, згідно з яким, якби хтось повернувся в минуле, щоб убити свого Дідуся, він не міг би народитися, щоб потім повернутися назад і вбити свого Дідуся.
У фільмі встановлюється правило, згідно з яким будь-які фізичні травми, які стаються з молодим персонажем, будуть помітні на його старшому тілі. Коли молодого Сета викрадає натовп за те, що він не вбив себе старшого, вони вирізають адресу на його руці, і вона з’являється на руці старого Сета. Потім бандити починають відривати частини тіла Молодого Сета, і Старий Сет раптом втрачає пальці, ніс і кінцівки. Незважаючи на те, що ця сцена справляє враження, старий Сет повинен пам’ятати, що він втратив ці кінцівки в молодості, а не дивитися з жахом на свої кінцівки, які зникають у нього на очах.
У надто акуратному фіналі, щоб не дати Старому Джо вбити Сару, створивши таким чином лиходія фільму, Рейнмекера, Молодий Джо вбиває себе, щоб стерти Старого Джо. Однак, згідно з логікою фільму, весь фільм так і не відбувся, тому що якщо Старого Джо буде стерто з існування, то й мотивація для Молодого Джо вбити себе зникне. Цей парадокс можна було б вирішити за допомогою існування альтернативних часових ліній, які розгалужуються, коли відбуваються зміни в минулому, але фокус фільму на зв’язку між старими та молодими повертає його в кут єдиної часової шкали.
Машина часу в джакузі
«Машина часу в джакузі» дотримується теорії динамічної подорожі в часі: мандрівники можуть змінювати часову шкалу та змінювати своє минуле, теперішнє та майбутнє. Таким чином, через спеціаліста з ремонту джакузі фільм показує, що персонажі повинні бути обережними зі зміною часу. Однак фінальний поворот показує, що Лу Дорчен залишається позаду в 1986 році, щоб кардинально змінити час і заробити мільярди, заснувавши «Lougle», перш ніж винайдуть Google.
Подорож, яку здійснюють герої на гірськолижний курорт Долина Кадьяк, мотивована спробою самогубства Лу, який пережив найкращі дні свого життя на горі. Через те, що Лу розливає енергетичний напій «Чорноблі» в гідромасажну ванну, вони повертаються в часи його славної юності; не дивно, що Лу вирішив залишитися. Однак у цій новій зміненій шкалі часу Лу надзвичайно щасливий своїм життям, яке культивувалося протягом десятиліть між 1986 і 2010 роками.
Зіткнувшись із ворогом подорожей у часі, Парадоксом дідуся, «Машина часу в джакузі» не замикається. Без мотивації для подорожі в новій часовій шкалі Лу ніколи не піднімається в долину Кадьяк і повертається в минуле, щоб залишитися там і змінити історію. Весь фільм руйнується, якщо Лу та група не здійснять ту саму подорож знову, однак ці персонажі є новими версіями, зміненими Лу, що робить це неможливим. Змінюючи час, фільм порушує власне правило подорожі в часі, перетворюючись на парадокс.
Месники. Завершення
Подорож у часі в «Месники. Завершення» не стикається з парадоксом Дідуся, оскільки ви не можете змінити минуле, оскільки воно вже сталося. Незважаючи на це, фільм ніби встановлює це правило, щоб зберегти події попередніх фільмів, але не проти порушити його, коли це стає зручно. Подорож у часі фільму слідує принципу самоузгодженості Новікова, який стверджує, що неможливо створити часові парадокси, мандрівник у часі може робити в минулому лише те, що не змінює історію, про що розповідає у фільмі Брюс Беннер.
«Якщо ви подорожуєте назад у власне минуле, цей пункт призначення стає вашим майбутнім, а ваше колишнє теперішнє стає минулим, яке тепер не може змінити ваше нове майбутнє».
Фінал показує, що замість того, щоб Капітан Америка негайно повернувся на Священну часову шкалу після заміни каменів нескінченності та Мйолніра на відповідні часові шкали, він залишається в минулому, щоб постаріти разом із Пеггі Картер і з’являється як старий, щоб передати свій щит. Це порушує правила фільму, змінюючи історію та сьогодення, залишаючи часову петлю відкритою. За логікою фільму, Стів Роджерс зробив неможливе та змінив своє майбутнє, чого «Месники. Завершення» не виправдовує та не пояснює.
Згодом брати Руссо пояснили закінчення подорожі в часі і те, як це не порушує правила фільму. Вони використовують логіку розгалуженої реальності, те, на що Стародавній натякає у фільмі, де Кеп рухається між шкалами часу, проживає своє життя з Пеггі та якимось чином повертається до кінця Ендшпілю. Однак, оскільки MCU явно має неймовірно складні правила подорожі в часі, і потрібне детальне вирішення принципу Новікова, про що фактично фільм не зовсім зрозуміло, «Месники. Завершення» так само винний, як і інші фільми в цьому списку.
